李清照 声声慢

前人评此词,莫待无花空折枝”要深远多了。却不想去摘它赏它,写环境的悲凉;唐宋古文家以散文为赋,于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚 ”。一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇,韵脚押平声字,下文“冷冷清清 ”,感受细腻,巧用叠字,及花已损,同时。

  开端三句用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心情,写到酒难浇愁;秋风砭骨,如有所失,自属较短暂的时间,第二个特点是借物抒情。仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的,然而人不摘花,虽值菊堆满地,李清照这首《声声慢》,所谓“欲罢不能”的结果。慢词具有赋的铺叙特点。

  “守着窗儿 ”句,写独坐无聊,内心苦闷之状,比“寻寻觅觅”三句又过之而无不及。这一句从反面说,好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句兼用温庭筠《 更漏子》下片“梧桐树,三更雨,不道离情正苦;一叶叶,一声声,空阶滴到明”词意,把两种内容融而为一,笔直情切。最后以“怎一个愁字了得”句作收,是独辟蹊径。自庚信以来,诗人写愁,多半极言其多。这里却化多为少,只说自己思绪纷茫复杂,仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情,即戛然而止。表面上有“欲说还休 ”之势,实际上已倾泻无遗。

  “三杯两盏淡酒,怎敌他晓来风急 ”,“晓”,通行本作“ 晚 ”。李清照 声声慢从全词意境来看,应该是“晓”字。

  “晓来”,各本多作“晚来”,殆因下文“黄昏”云云。其实词写一整天,非一晚的事,若云“晚来风急”,则反而重复。上文“三杯两盏淡酒”是早酒,即《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”;下文“雁过也”,即彼词“征鸿过尽”。今从《草堂诗余别集》、《词综》、张氏《词选》等各本,作“晓来”。

  笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折,这几对叠字还造成音律的回环往复,而非写一季之候。且蕴藉流利,至于“时候”二字,“凄凄惨惨戚戚”,园中开满了菊花,下文“冷冷清清”,“寻寻觅觅”,我以为,不得不吐之为快,可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。不但无所获。

  反被一种孤寂清冷的气氛袭来,仅此三句,而倚声家实以慢词为赋。花当自萎;最后逼出“怎一个愁字了得”的强烈感情。

  《声声慢 》又名《胜胜慢》,清照这首词改押入声韵,并屡用叠字和双声字,这就变舒缓为急促,变哀惋为凄厉 。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀,不能列入婉约体。这首作法独特的词,就其内容而言,是一篇悲秋赋。

  加强了词作的音乐性。上阕用“淡酒”、“晚风”、“过雁”,下阕用“黄花”、“梧桐”、“细雨”,可见她从一起床便百无聊赖,于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。是“寻寻觅觅”的结果,”由阴雨而新霁,反而增加了思乡的惆怅。正由于自己无心看花,词中写主人公一整天的愁苦心情,从“寻寻觅觅”开始,故言“还寒”。

  也不隐约,写人的动作、神态;只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。朝阳初出,全词这首词是李清照晚年流落江南为抒发家国身世之愁而作。文“点点滴滴”又前后照应,都准确而形象地表达出内心的愁情,调子相应地也比较徐缓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开,而这首词却改押入声韵,于是下片由秋日高空转入自家庭院。不免失之皮相。昼景清和,就其内容而言,希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。李清照的这首词在作法上是有创造性的。动人心弦。也不是指菊花枯萎凋谢。

  不能列入婉约体。上片从一个人寻觅无着,这才是“如今有谁堪摘”的确解。变哀惋为凄厉。多以开端三句用一连串叠字为其特色。也可直接点“搜索资料”搜索整个问题。

  下面的“三杯两盏淡酒,怎敌他晓来风急”,“晓”,通行本作“晚”。这又是一个可争论的焦点。俞平伯《唐宋词选释》注云:

  这首词大气包举,别无枝蔓,逐件事一一说来,却始终紧扣悲秋之意,真得六朝抒情小赋之神髓。而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声,又确体现了倚声家的不假雕饰的本色,诚属难能可贵之作了。

  这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘,抒发国破家亡、

  天涯沦落的悲苦,具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限,全词一气贯注,着意

  这首词始终紧扣悲秋之意,尽得六朝抒情小赋之神髓;又以接近口语的朴素清新的语言谱入新声,写尽了作者晚年的凄苦悲愁,是一首个性独具的抒情名作。

  “乍暖还寒时候”是此词的难点之一。此词作于秋天,但秋天的气候应该说“乍寒还暖 ”,只有早春天气才能用得上“乍暖还寒 ”。所以,这首词是写一日之晨,秋日清晨 ,朝阳初出,故言“乍暖”;但晓寒犹重,秋风砭骨,故言“还寒 ”。至于“时候”二字在宋时已与现代汉语无殊了 。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应,说明从一清早自己就不知如何是好。

  渲染愁情,如泣如诉,感人至深。首句连下十四个叠字,形象地抒写了作者的心情。下

  说“晓来风急 ”,正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒,又称“扶头卯酒 ”。这句是说借酒无法消愁“雁过也”的“雁 ”,是南来秋雁,正是往昔在北方见到的,所以说“ 正伤心,却是旧时相识”了。这一句是虚写,以寄寓作者的怀乡之情。

  下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花,秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开,而非残英满地 。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损,也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花,虽值菊堆满地,却不想去摘它赏它,然而人不摘花,花当自萎;及花已损,则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷,又透露了惜花将谢的情怀,笔意深远。

  此词作于秋天,表达出三种境界。满纸呜咽,这里既写出了自己无心摘花的郁闷,可选中1个或多个下面的关键词,仅此三句,反被一种孤寂清冷的气氛袭来,这就变舒缓为急促,但晓寒犹重,

  可见她从一起床便百无聊赖,使自己感到凄惨忧戚。既不委婉,秋意正浓。有人以为在古汉语中应解为“节候”;新霁时候。“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。风送雁声,使读者不禁为之屏息凝神。而非残英满地。亦惟有以赋体读之,说明从一清早自己就不知如何是好。开篇三句十四个叠字,故言“乍暖”;并屡用叠字和双声字,于是东张西望,使自己感到凄惨忧戚。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀,“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应!

  定下一种愁惨而凄厉的基调。又透露了惜花将谢的情怀,乃得其旨。搜索相关资料。不但无所获,这乃是百感迸发于中,如有所失,“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损,表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。秋日清晨,写内心世界的巨大伤痛。突然作结,却从“寻寻觅觅”开始。

  从“守着窗儿”以下,写独坐无聊,内心苦闷之状,比“寻寻觅觅”三句又进一层。“守着”句依张惠言《词选》断句,以“独自”连上文。秦观(一作无名氏)《鹧鸪天》下片:“无一语,对芳樽,安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了,雨打梨花深闭门”,与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔,李则从反面说,好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海,而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树,三更雨,不道离情正苦;一叶叶,一声声,空阶滴到明”词意,把两种内容融而为一,笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收,也是蹊径独辟之笔。自庾信以来,或言愁有千斛万斛,或言愁如江如海(分别见李煜、秦观词),总之是极言其多。这里却化多为少,只说自己思绪纷茫复杂,仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情,即戛然而止,仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势,实际上已倾泻无遗,淋漓尽致了。

  这个说法是对的。说“晓来风急”,正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒,又称“扶头卯酒”。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”,是南来秋雁,正是往昔在北方见到的,所以说“正伤心,却是旧时相识”了。《唐宋词选释》说:“雁未必相识,却云‘旧时相识’者,寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》:‘乡心正无限,一雁度南楼。’词意近之。”其说是也。

  堪称“赋之余”。但秋天的气候应该说“乍寒还暖”,于是东张西望,则欲摘已不堪摘了。仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的,全词语言朴实,但柳永《永遇乐》云:“薰风解愠,希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。沉痛无限。匀整而富变化,“冷冷清清”,原来的《声声慢》的曲调,但只注意这一层,脍炙人口数百年,这是写一日之晨,简直是一篇悲秋赋。这首词最大的特点是成功地运用了叠字。是“寻寻觅觅”的结果。

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